
info@juzhikan.asia
重庆对外经贸学院,重庆,401520;
摘要:莫高窟藻井融合建筑礼制、佛教叙事与丝路文明,是独特立体视觉遗产,但传统平面传播压缩其穹顶立体层次,致使文化内涵碎片化流失。现有藻井数字化研究多聚焦平面纹样、简易三维建模,缺乏多模态转译、立体重构与数智美育的整合探索。本文以多模态数字转译为视角,梳理藻井四层立体结构及其保护、美育、产业三重价值,指出数字化传承存在媒介固化、模态割裂、文化失真、美育脱节四大问题,阐释符号解构、跨模态映射、数智融合三大底层逻辑,搭建四维一体化传承路径,配套文化审核、分级模型、人才培育保障体系。借助三维激光扫描、神经辐射场、AR 交互搭建共享数字资源库,坚守文物原真性,兼顾美育普及与文旅产业发展,为石窟文化遗产数字化活态传承提供可借鉴实践方案。
关键词:多模态数字转译;莫高窟藻井;数智美育
参考文献
[1]樊锦诗.敦煌莫高窟数字化保护利用研究[J].敦煌研究,2016(01):1-8.
[2]吴健.数字技术赋能新时代文化遗产保护与传承——高新科技支撑下的敦煌石窟数字化保护[J].石窟与土遗址保护研究,2022(01):88-92.
[3]陈振旺,郭美娟,王爱婷.隋代中期莫高窟藻井图案研究[J].敦煌研究,2020(01):51-59.
[4]余典,谢琪.敦煌藻井的三次视觉转化[J].天工,2023(16):9-11.
[5]陈捷,张悦.多模态数字转译下传统视觉遗产的沉浸式传播路径[J].装饰,2023(06):112-117.
[6]莫高窟唐代藻井图案在旅游APP界面设计中的运用研究[D].马腾.西北师范大学,2018.包装工程,2022,43(18):321-328.
[7]张兵.神经辐射场技术在文物三维复原中的应用[J].计算机工程与应用,2023,59(12):245-253.
[8]李娟.数智美育视域下敦煌艺术数字化教学资源开发[D].重庆:西南大学,2024.
[9]王乙婷.敦煌西夏时期藻井图案的装饰性及包装设计应用研究[D].沈阳:鲁迅美术学院,2023.
[10]马晓宇.文化符号学视角下石窟壁画三维数字化重构研究[M].北京:中国建筑工业出版社,2022.